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我们为什么爱看穿越剧

发布时间:2013年05月01日 来源:盛心阳光 关键词:穿越 越剧 现实 未来 时空

    如今,当各种穿越影视作品再次借由现实土壤复活,新一代“时光机器”能带着中国人奔向哪里?2011年,《宫》、《步步惊心》等多部穿越题材影视剧的热播,让中国式穿越终于打下了一片江山。环视海外,927日美国福克斯电视台开播的《泰若星球》、电影《午夜巴黎》等穿越题材影视剧也在国外大放异彩。但与中国人痴迷历史相比,美国人往往对“何样的未来”报以更大的热情。

  今年的两部当红清宫剧《宫》和《步步惊心》告诉我们,穿越到过去的人就是神仙般的存在,通科学、知历史,可以预言未来;而美国穿越系列的《预见未来》、《时间机器》、《人猿星球》、《穿越时空爱上你》以及美剧《时间旅者》则

 

告诉你穿越未来好似乡下人进城。正如你无法知道J·K·罗琳如何在完全虚拟的时空里建造起庞大的魔法王国,更无从明白卡梅隆怎样以想像赋予蓝皮肤的纳威人以存在。穿越的形式可以身穿、魂穿和胎穿,而穿越的结果有:回到原时空、留在异时空或是两边随便穿梭。

  西方人热爱冒险,改变未来才能让他们兴奋。而东方人多宿命,改变过去是中国人的菜。当代人无法在现实题材中尽情发挥,只能借助历史的庇护,让宫廷辫子戏极大地满足和转移对现实的不满情绪,当然亦有苛责者认为这是因为国内编剧的想像力早被扼杀,无法穿越到未来去。

  幻想成功学VS英雄救世论

  从2011年的几部中国穿越剧来看,编剧和导演们自觉地不再负责科技的任何可行性,转而投身从形态和心理上满足了现代人对于美貌、爱情、权势、征服、地位和戏剧性的各种要求。它们以穿越为工具为读者创造脱离现实的美好世界,并向大众贩卖另一种形式的“步步为营”成功学。主角们以现代思维和知识储备去观摩古代、干预历史、功成名就、花好月圆,这是对权和爱的快餐式意淫,也是另类的幻想成功学。

  相比“营销成功”的中国穿越者,欧美穿越者总有忧国忧民的责任感、思考时空的哲学感、时空迷失的无力感、非我不能的使命感,以及“科学兴穿”的技术感。

  美国作家马克·吐温在1889年的《康州美国佬在亚瑟王朝》中,讲述了一个来自十九世纪的美国佬穿越时空隧道,来到六世纪圆桌骑士时代的亚瑟王朝所闹出的笑话。在马克·吐温的笔下,美国佬用现代科技战胜了众骑士,并要改造英国,使之迅速进入现代化。这部小说被誉为世界“穿越文学鼻祖”,开创了日后风行千秋的“穿越小说”这一文学类型。

  而百多年前美国穿越者“干预历史改造他国”的英雄主义情结,也延续到今日好莱坞,无论《回到未来》、《十二猴子》、《终结者》系列还是《蝴蝶效应》、《源代码》,主角们不是忙于试验新科技,就是在时空穿梭中拯救地球和爱情。他们常常带着不被理解和信任的孤独,奏响一曲悲壮的孤胆英雄之歌。当然,西方影视剧中主人公穿越的目的主要是拯救、探险或探知奥秘,穿越者从来是男人,这符合男性英雄拯救世界的永恒命题,例如2007年的美剧《时间旅者》也只是将男主人公

穿越到20年前,试图拯救遭遇车祸的前妻。电影《源代码》的主人公在平行世界里多次穿越也是为了破获一起列车爆炸案。

同样以《源代码》为例,你会发现欧美穿越还喜欢在作品中探讨各种科学与哲学,如时空悖论、技术的可行性、平行世界的存在合理性。因此,相比多以爱情和搞笑为主的中国穿越影视剧,欧美穿越作品的主题往往较为严肃,这些作品甚少传递成功,通过时空倒转这一极端体验,人类在时间和空间夹缝中的无力感被凸显无疑,而此时爱、勇气和生命的美好也在这一背景下绽放闪亮光芒。在中国,过于深刻的意义似乎从来不存在于穿越剧题材中,但也这意味着中国的穿越剧在立意和制作上都有极大空间。

 

 

 

 

 

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